聽覺實在荒蕪很久，一來沒有新鮮感，再來就是鄰居半夜噪音 ft.汙水廢氣的「空間政治」，使人下意識討厭太多聲音。不想練琴、不想維持禮貌社交，還有更多的不想已不想多談。
感謝臺灣社交距離，讓一切 passive aggressive 都變得十分合理，口罩戴著整張臭臉只剩額頭，遇到了眼神只要盡量渙散即可。
直到最近文化部補助的大嘻哈節目開了之後，耳洞的防禦機制終於被解除。這些年輕饒舌歌手有警察、更生人、百萬業務、台大宅男、台灣國語小說家、夜市攤販、客家少年、國中生、宮廟八家將、地下里長、新住民二代...意外勾勒出臺灣地方文化全景，從內容上看，和中國言論箝制下的「單一強」很不一樣。
過去對饒舌毫無研究，最接近的一次是大學文學史中 “The Beat Generation” 美國二戰後「垮掉的一代」，Allen Ginsberg 身為一位以假亂真的精神病人兼詩人，唸著 Howl 長詩控訴時代。小眾的學生、作家、藝術家、騙徒、吸毒者形成了「披頭族」，深深影響 40-50 年代後現代主義風潮。垮掉的一代也在 60 年代轉變為「嬉皮士」，用流浪生活表達政治立場：反民族主義、反越戰、反傳統宗教，批判中產階級價值觀。
垮掉的詩人們自由不羈的形式和 Jazz 即興互通，因此出現了「唸詞」和「吟唱」錯落的形式，這樣的特色也影響了接下來 Hiphop 和 Rap 的發展。
平日偶爾會和老公聽大支校長、人人有功練。三級警戒前還能爬山的時候，老公車上常會 replay 大支的《民主先生 / Mr. Democracy》。副歌《化作千風》（李登輝生前的愛曲）是我聽過最好的影射與改編，即使「骨灰撒在玉山」的遺願在登山前聽起來有種毛骨悚然的親切。
對《化作千風》的喜愛，是因為 2005 年第一次面對家庭成員的逝去，樹葬後在網路上漫無目的想找點心靈安慰，這首千風之歌完全救到我。短短幾句詩行，恰巧就是人在這樣的處境想聽的話，也更加確定自己泛神論態度：所有的靈魂和神性，會穿梭在萬物中與我相見：
Do not stand at my grave and weep, / I am not there, I do not sleep.
I am a thousand winds that blow; / I am the diamond glints on snow,
I am the sunlight on ripened grain; / I am the gentle autumn's rain.
相對於大支創作的社會性，節目中看到更多文學成分很高的選手。
第一名是黃嬉皮的 PiNkChAiN，看了第一場表演直覺就是拜倫式的鬼。首先他的 beat 永遠在抓不到的點，但會有自己的輕重緩急，又很準確。詞的內容在經典、世俗、各種語言來回穿梭遊走，很莫名其妙卻一切有種「偏執嬉皮在人間」的合理。
黃嬉皮 的行為藝術像游擊式的 anti-normal 革命軍。PiNkChAiN 作品多從現象的矛盾切入，如同他自己說，吐口痰在馬桶，就能在平常大便的地方開始陰陽合和、生命起源的聯想；新專輯《笨拙與激情》來自米蘭昆德拉《生命不能承受之輕》的段落靈感，「笨拙與激情」完全是今日藝術家在現實下的處境。《一直都在我房間》，越想找，就越找不到，其實就是不用找了，答案就在自己的房間（自我意志的世界）。
有些是經典之作的影射，如《生命中不能承受之輕the unbearable lightness of being.》對於米蘭昆德拉說的不能承受之「輕」，PiNkChAiN 有一種大麻式的感知『不能承受的生命之輕，讓人暈眩，讓人向那個暈眩臣服，暈眩就是對於墜落的渴望，有的時候輕得不得了在夢裡有夢到過，有的時候重的不得了在路上有不爽到過。』像是致敬又帶有某種直搗經典的惡搞，讓我和室友本周就是 PiNkChAiN 週。
另一位是「把 17 歲那年活了 10 次」的三小湯。
他和 PiNkChAiN 有一個共通點，是能透徹覺察日常生活中的弔詭，在歌詞中發揮的淋漓盡致。而三小湯因為他陰鬱卻真誠的風格，讓這些覺察又更加動聽：
《11/4》
故鄉中的異鄉人 / 又過了幾盞路燈 / 看似無盡的旅程 / 陌生與熟悉 / 我是城市中的旅人
（"Stranger at Home" 精神的流離失所造就心靈的孤兒，昆德拉把現代處境稱為「終極悖論」）
靈感 是喧囂的奴隸 / 被關在 孤獨裡 / 我沿著 他留下的足跡 / 不再 感到被遺棄
（可能是 alludes
to《過於喧囂的孤獨》）
和室友討論音樂表現形式，三小湯偏現代極簡，有大量重複但是有意義的重複，最能搭配他想表達的純粹黑暗。經文式的《晃》最有這樣的疊加感，可以一直聽一直聽一直聽，這兩週老公狂點播 11/4，於是我也跟著抓 bass line 狂練。
PiNkChAiN 則是不用試，整個人和節拍看上去很後現代灑落拼貼，越想抓就越抓不到，只能當藝術品欣賞。
另外…也是因為這個節目才知道母校有一個政大黑音社，聚集一堆厲害的年輕音樂人，像是 wannasleep：
做 Beat 的時候調配好我比例 / 柔和的底蘊加阿斯匹靈
作者刻上的是 現代魯迅 / 書名 wannasleep 的狂人日記
創世紀 曠世巨作 / 創世紀 曠世巨作 / 創造時機
是曠世巨作
忘掉遲疑 我是一代巨擘
88男是另一位印象深刻的選手，他像是浴火鳳凰裡的神獸逼波，平常看起來無害可愛的要死，battle 起來武力會巨噴的那種。我特別喜歡他對朝九晚五上班族的反思（完全是我的心聲），台大宅男變身大渣男（尿尿不洗手）的願望更是完全笑死。
每天公文公文公文公文公文公文 / 人生還有什麼功能功能功能功能功能
Shout out to BP機械式的動作 / 沒想過生活可以如此空洞
每天紅燈綠燈黃燈要有進度進度 / 沒時間趕辦公文所以都只能應付應付
以前其實不太愛看選秀實境節目，因為多數像 Disneyland 一樣 “The hyperreal (fake)
is ‘more real than real’” 什麼實境沉浸式往往最虛假。這節目倒是很真實，聽了評論才知道是混音刻意讓 backing track 退到最後，讓選手的音色與饒舌實力不經粉飾直接呈現，唱壞或失誤將十分明顯。
三級警戒最享受的時光，就是和室友喝調酒聽饒舌練練琴，做點不負責任的評論。
